“我不是，他们是。”徐晓明道。
“那对京城有什么印象？”
“呃……”
开场聊了几分钟，全是问个人情况。许非皱眉，耐着性子又听一会，还没进主题，悄声问：“谁写的稿子？”
“刘迪吧，这场是他操办的。”李沐道。
搞毛啊！
他见台上已经往家国情怀上走了，忍不住道：“这不行，再说一会闭馆了。”
李沐也觉得离谱，又不是凌风那种访谈，你聊童年干锤子？遂偏头跟副台长耳语，“跑题了，咱们要技术经验，这能交流出什么？”
“有方法么？”
“让许非上去。”
副台长摆摆手，李沐冲上面做了个手势，又指了指旁边。
主持人是京台自己人，反应极快，笑道：“通过刚才一番采访，对几位也有了初步了解。下面有请艺术中心的许非上台，跟大家一起交流。”
她暗捏一把汗，挪了个位置。
香港朋友还奇怪，怎么说着说着换主持人了？没办法，经验不足啊，以前没搞过。
而许非上来，大大方方一坐，张口就来：“众所周知，香港影视业非常繁盛，武侠片或者说功夫片极受欢迎，由此也诞生了一种只有我们才有的独家行业，武行。”
他转向袁祥仁，笑道：“袁老师您好，据我所知，香港电影武行应该始于您的父亲袁小田先生，能不能给我们详细讲一讲？”
“呃，好。”
袁祥仁刚才也懵，现在才找回正路，他口音带点粤语味，但比徐晓明标准。
“说始于不敢当，不过我父亲确实是最早一批做武行的。他是京城人，最初唱京剧，三十年代的时候应薛觉先先生邀请，到粤剧里做武生，后来又到了香港。
香港早期的电影非常戏曲化，基本是粤剧的翻版，我父亲自然就进了电影行。做替身，做演员，也担任动作设计。
后来越来越多的武人和伶人进入香港，带来不同的风格，有南派功夫和北派功夫。因为功夫片很受欢迎，拍的越来越多，这些人也有了用武之地。
起初很不规范，我记得好像是64年，王天林有部片《铁臂金刚》，我父亲自己带着班底进组，那是香港第一个武行班底。
从此以后，就慢慢成了一个特有行当，现在已经非常成熟了，有成家班、洪家班、刘家班，还有我们袁家班。”
“就是说，武行脱胎于戏曲。武术指导可能是一个人，但行当却像以前的戏班子一样，有唱花脸，有唱老生，有唱丑角，各司其职。”
“对对。”
袁祥仁很愉快，对方懂，问的全在点上，“拍一部武打片很复杂，所以我们武行需要的人手非常多。
比如你跟头翻的好，那好，要你了，你就负责翻跟头，终归有你一个镜头。比如你吊威亚是一绝……”
“威亚就是吊钢丝，《西游记》飞来飞去那些，都是吊钢丝。”许非跟下面解释了一句。
“对，你飞起来的动作比别人漂亮，那你就负责吊威亚。你皮糙肉厚，那好，你就负责挨打。或者你瘦，身材小，那也要，你可以做女明星的替身……”
“安仔就做过啦，你看他眉清目秀，长的就像。”徐晓明拍了拍林迪安。
“我父亲也做过啊！”袁祥仁笑道。
“那我肯定不行，我这身材的当不了女明星。”于荣光道。
“哈哈哈！”
台上台下一乐，气氛瞬间松弛，谈兴也起来了。
观众恍然大悟，寇占闻两眼放光，原来这就叫武行！
许非仍在继续，问：“《少林寺》几位肯定都看过吧，觉得里面的动作设计怎么样？”
“……”
问题有些敏感，几人对视一眼，徐晓明开口道：“非常优秀，风格传统，有些像邵氏的武侠片，比较写实一点。”
“就是你一拳打过来，我躲过去，我再踢你一脚，一招一式很符合动作逻辑。”许非道。
“动作逻辑这个形容好！我们管它叫硬桥硬马，南拳里有句话叫‘练得硬桥硬马，方能稳扎稳打’。放在电影里，就是很写实的意思。”
“所以刘家班推崇这种风格，他们学南拳。”
“对对。”
徐晓明相当诧异，这个靓仔很懂嘛！
“那您几位感觉现在香港电影的动作设计，跟以前比有什么不同？”
“那个词怎么讲，哦，与时俱进！”
徐晓明道：“电影类型在不断丰富，武行也要跟得上。以前流行邵氏的那种一板一眼，后来程龙的片子火了，风格一变，把杂耍跟武打结合。后来有了僵尸片，风格又变，僵尸片怎么打，就是伸手一指，一道光过去。
去年有部片叫《倩女幽魂》，讲妖魔鬼怪的。妖魔鬼怪都在天上飞，肯定不能跟人一样，所以就非常飘逸。
里面有个道士叫燕赤霞，他使飞剑。飞剑这东西谁见过，靠自己想嘛。
这种风格更适合不懂武术的演员，他做不了硬桥硬马，只能飘逸。当然也要好看，不能一抬手飞剑就过去了，然后人一动不动，你起码摆个造型……所以燕赤霞就非常好。”
“哈哈，圆回来了！”于容光大笑。
“徐导演、程导演，别见怪，不是说你们。”
徐晓明知道他们看不到，但也搞笑的拱了拱手，这就是香港的娱乐习惯。
许非见话题聊开了，遂问：“内地的电视剧起步刚十年，各方面都不成熟。如果我们要拍功夫片，或培养武术指导，几位有哪些建议？”
“呃，两地风格不同，我也不了解大陆的影视剧，我就说说自己的观点。”
袁祥仁想了想，道：“我前面说拍一部武打片很复杂，复杂在哪里呢？你要先确定它的背景和风格，是古代戏，民国戏，还是现代戏？是真实一点的，还是花哨一点，还是飘逸一点？
然后看演员，根据角色设计动作。
潇洒的使剑，草莽的使刀，和尚使棍，刺客使暗器……尤其演员会功夫的，要发挥个人特点，梁小龙腿法好，在《陈真》里就有很多踢腿的动作。”
“还要借助道具。”
徐晓明接口道：“道具可以让动作变得巧妙，《陈真》的动作是我和梁小龙设计的，他跟阿心有一场小打闹。大打和小打不一样，大打要激烈，小打要精致。
我让阿心拿了一把伞，当时还有一辆推车，一个师弟。
阿心用伞打架，设计要女孩子一点，动作娇俏。陈真在逗她，是杂耍的意思，拿那个师弟挡来挡去，全打在他身上，这样效果就出来了。
真要问动作具体怎么设计？这个太复杂，没有捷径，需要慢慢积累。”
“我觉得想象力也很重要，就像梁小龙和袁老师那场打斗……”
许非冲着台下，笑道：“陈真救霍东觉，跟江湖八野打，没认出来吧？八野就是袁老师演的。”
哇！
“原来是他啊？一点都不像。”
“我还以为是个老太太装的呢。”
底下议论纷纷，这年头的观众一点都不健忘。江湖八野那造型，脸刷白，戴着白发套，乌漆嘛黑的衣服，跟韩老魔似的。
“那场是这样，麻烦你跟我演示一下。”
袁祥仁起身邀请，双拳探出，许非站在对面，攥住他的拳头做角力状。
当时袁祥仁从腹部两侧，突然又伸出两只手暴打陈真，让观众印象极深。
“八野带点忍术的路数，所以要诡异。这个很简单，陈真抓住的是假胳膊，我把手藏在衣服里，突然伸出去，就造成多了两只手的感觉。”
“这也是我导演技巧好，没穿帮。”
徐晓明笑了笑，补充道：“其实还有一点他们没讲，不怕死。”
“怎么说？”许非问。
“因为你想靠这个养家糊口，就得搏命上位。比如拍一个从高处往下摔的镜头，你害怕不敢跳，以后不用你。人家敢跳，那他就出头了。
我们通常是十个武行排队等着，第一个人摔坏了，第二个接上，救护车就在片场外面，摔坏了直接去医院……”
此番话又引得一阵惊呼，根本不理解。
许非心里清楚，还有更深层的因素没说。一是老板只认效益，不给保障；二是香港电影太讲究视觉冲击力。
越危险的镜头越刺激，越刺激观众越爱看，所以各班底想方设法的突破上限，就差没直接杀人。
像《鬼打鬼》里，洪金宝就发明了一个新玩法。
一个替身被打的往后飞，吊着钢丝，洪金宝直接把钢丝剪断，替身直接空中落体。
效果有了，人也摔得半死。
第219章 培育土壤
交流的意义，在于对事物认知的碰撞，没有碰撞，交流便是不成功的。
本场活动预计两个小时，结果过得飞快，超时了还兴致勃勃。下面的人爱听，上面的人爱讲，因为武行是贱业，在香港不会有这种明星般的重视。
后来许非瞅瞅时间，真要闭馆了，遂道：“我们还有一点空余，就留给台下的朋友们吧，大家有什么想问的都可以发问。那个谁，话筒拉过去一个。”
临时加的环节，观众真不怵，都喜欢发声。
一位大学生模样的姑娘站起来，道：“几位老师讲了很多香港武行的情况，都是武侠片或者功夫片。那我请问一下，对于战争戏比如《三国演义》这种，动作该怎么设计？”
哟！
好问题啊！
台上几位挺愣，思考了一会，徐晓明才道：“我印象里，香港好像很少拍这个题材吧？”
“几乎没有。”袁祥仁点头。
“三国是非常恢宏的故事，首先还是要确定风格，是真实一点的，还是江湖一点的。如果大陆要做的话，应该会像《红楼梦》，有一种，呃……”
他比划着手，“这个怎么说，historical sense？”
“历史的厚重感。”许非道。
“对对。大场面的战争戏我不懂，小规模的，比如几个士兵互相厮杀，这个倒可以加入设计，比硬桥硬马还硬桥硬马。”